我跟觀眾之間的通道是非常暢通的

    記者：遇到唐山大地震這樣的題材，很多導演通常會采取宏大敘事的方式來表現(xiàn)，影片中塑造的主要人物，也往往選擇抗震救災的英雄。您為什么沒有采用這種表現(xiàn)方式，而是選擇了一個平凡的家庭？

    馮小剛：每個人都可以用四個字來概括那樣的宏大敘事，“波瀾壯闊”、“萬眾一心”，但是這些東西怎么表現(xiàn)？在我看來，這些宏大的主題，比如《集結(jié)號》，就必須得通過“谷子地”這個具體的人，觀眾才能看到犧牲的價值和意義。所以唐山方面來找我，我就馬上想到了《余震》這部小說。

    記者：已經(jīng)看過電影的觀眾都反映，影片中有很多“哭點”，非常感人。在既要讓觀眾產(chǎn)生共鳴又不引起反感這個度的把握上，您是如何處理的？

    馮小剛：拍攝過程中你的感情走向要跟觀眾一致。不在于你哭不哭，而在于是不是能讓觀眾把他自己的感情拿出來一部分放在里面。

    這部電影里表現(xiàn)的很多東西是人之常情。我盡可能準確地表現(xiàn)這些人物的痛苦，以此跟觀眾的內(nèi)心之間建立起一個通道，這對電影導演來說很重要。這個通道的建立、暢通，其實是要求導演對觀眾有一個比較客觀、準確的判斷。

    我覺得我跟觀眾之間的通道是非常暢通的。原因就是，其實我更多的時候是一個觀眾。當然我不能猜透所有觀眾的心理，但我們既然拍的是一個大眾電影，那也就是說要尊重大多數(shù)觀眾的感情。

    為什么好多導演覺得觀眾不懂自己拍的電影呢？就是他們?nèi)藶榈厍袛嗔撕陀^眾之間的通道。我們經(jīng)常會聽到有一些導演說，“我不愿意委屈自己，迎合觀眾”，實際上就是他認為觀眾比他膚淺，他對生活的認識比觀眾深刻。我想這一定是一個很大的誤會。

    觀眾需要能夠調(diào)動他感情的電影

    記者：您談到導演的感情要和觀眾同步，您個人在這部影片中想要表達的是什么？

    馮小剛：我拿到一個劇本的時候，并沒有想通過這個片子來表達什么，最直接想到的就是這個劇本有沒有意思，這個劇本是哪個類型的。《唐山大地震》的劇本是一個災難片，關(guān)于心靈的災難，這一點打動了我。我覺得把這個拍成電影之后，它會打動觀眾。我所有的注意力都集中在能不能做到這一點上。

    對我來說，有意思比有意義還重要。如果觀眾看完一個電影后說它有意思，我覺得這是一個很好的評價。

    拍這么一個電影還不能機關(guān)算盡，我覺得就是要順著自己的感性、直覺走。對我來說，李元妮這一家人承受的苦難已經(jīng)太大了，所以我本意上還是希望最后可以看到他們的重逢、諒解。就是說大家都會看完了流眼淚，但是哭完了還是對生活抱有一些希望。我覺得這不是官話，我就是本能地有這么一個愿望。

    好比我們每個人的心上都蓋著一個蓋子，這里面裝著很多人與人之間的善意和愛。雖然這個電影表現(xiàn)的是苦難，但我希望掀開蓋子的時候，也就是每個人從電影院走出來的時候，心里都有一點溫暖的感覺。

    記者：不論是前兩年的《集結(jié)號》還是這部《唐山大地震》，很多觀眾和業(yè)內(nèi)人士都愿意把它們歸類為主旋律電影，但與過去的主旋律電影不同的是，《集結(jié)號》創(chuàng)造了當年的票房神話，已經(jīng)看過《唐山大地震》的觀眾和媒體也一致給予好評。怎樣才能把主旋律影片拍得更有意思，更好看？

    馮小剛：我沒有把它們當主旋律來拍。我覺得創(chuàng)作是自然的分娩，我想的就是既然要拍電影，就得拍得言之有物，這個電影不能是一杯白開水，它得能夠打動人。

    比如《集結(jié)號》是戰(zhàn)爭片，也沒有明星。但當時它的票房一直壓著一些同期上映的、有很多大明星的電影往上走。所以我覺得觀眾對有感情的電影有強烈的需求，這也是我對票房的信心所在。

    所有會有好票房的電影，勢必會形成一個大的話題�！短粕酱蟮卣稹芬欢〞�形成一個大的話題。一旦這個電影形成了話題，它的票房會超出你的想象。

    記者：《唐山大地震》還會在海外發(fā)行，您希望海外的觀眾從這個電影里了解到什么信息？

    馮小剛：我們民族是一個災難深重的民族，為什么能夠一次一次劫后余生，一直走到今天？我覺得通過這部電影，外國觀眾就能明白。我們的感情是什么樣的，我們對愛的理解是什么樣的，都可以在這個電影里找到答案。這個電影可以幫助他們認識到這個民族的善良和愛，這個民族是可歌可泣的。